Profiilin Saksan Utopian Modernistinen Arkkitehti Bruno Taut

Bruno Tautista syntyi Königsbergissä 1880: ssä. Hänestä tuli yksi Weimarin tasavallan korkeimmista henkilöistä. Erityisesti hänet tunnettiin hänen ihastumisestaan ​​ihanteellisiin "utopistisiin" kaupunkeihin, joissa kaupunkitilat pystyivät elämään rinnakkain luonnon kanssa. Kulttuuritarjonta tutkii Bruno Tautin innovatiivista arkkitehtuuria ja sen vaikutusta Saksan nykypäivään.

1516: ssä Thomas Moore loi käsitteen "utopistinen" kuvaamaan kuvitteellisia luokattomia yhteiskuntia, jotka voisivat olla yksi ja rauhassa luonnon kanssa. Visio yhteiskunnallisesta täydellisyydestä ilmaisulla tuli synonyymi käsityksiä yksinkertaisuudesta, harmoniaa ja etsiä tavallisten kansalaisten elämää. XIX vuosisadan aikana - kaaoksen, sodan ja sosio-poliittisen myllerryksen vaivaamana - konseptia pidettiin suurelta osin pidättämättömänä ihanteena.

Saksan tila XN-XIX vuosisadan alussa ei ollut erilainen. Suuren sodan katastrofi 20-1914 -vuosien välillä oli tuonut Euroopassa ennennäkemättömän kärsimystä ja tuhoa ja erityisesti taiteilijoiden piirissä pettymyksen tunteen raskaassa teollistumisessa ja yhteiskunnallisessa riistossa. Tämän seurauksena monet kannustivat tarve arvioida uudelleen yhteiskunnallista järjestystä, jossa taiteilijat ovat tällaisten muutospyyntöjen etulinjassa ja luovat uusia ilmaisumuotoja taiteen ja arkkitehtuurin kautta. Näissä olosuhteissa modernistisen liikkeen alkoi muuttua ja Euroopasta tuli jalostusperusta uusille ideoille.

Bruno Taut oli vain yksi monista vaikuttavista taiteellisista henkilöistä, jotka etsivät todellista muutosta. Iso-Britanniasta, suurelta osin hänen utopistisesta idealismistaan ​​tuli hänen kiinnostuksestaan ​​Sir Ebenezer Howardin johtamaan Garden City -liikkeeseen. Kaupunkisuunnittelukonseptilla pyrittiin löytämään tasapaino kaupunki- ja maaseutumaisemien välillä, ja Taut oli hyvin kiinnostunut mahdollisuudesta luoda tällaisia ​​yhteisöjä. Hän innokkaasti tutki ideoita rauhallisesta rinnakkaiselosta ja omavaraisuudesta ja kehitti halu muodostaa vihreitä yhteiskuntia, jotka yhdistäisivät taloudellisesti kestävät kaupunkijärjestelmät maaseudun runsaudella.

Kun hän opiskeli Baugewerkschulessa ja toimi lukuisissa arkkitehdeissä, Taut alkoi kehittää itsenäisesti rakenteita, jotka eivät olleet arkkitehtonisesti innovatiivisia vaan myös näiden utopististen teorioiden mukaisia. Tautin aikakausiensa kanssa Taut kokeili uusia tekniikoita ja materiaaleja, kuten lasia ja terästä. 1914: ssa hän suoritti mitä hän kutsui "pieni kauneuden temppeli", Kölnin Werkbund-näyttelyyn rakennettu Glass Pavilion, joka esitteli tapaa, jolla lasia voitaisiin manipuloida käytännölliseksi rakennusmateriaaliksi. Prismin muotoinen lasikuvio edusti monimutkaista geometrista rakennetta, joka ei ollut vain esteettisesti hämmästyttävä vaan myös toiminnallinen. Itse asiassa, muuttamalla tällaista visuaalisesti kaunista ainetta kiinteäksi rakenteeksi, Tautin utopistinen visio oli jonkin verran onnistunut - kauneus ja tarkoitus, aivan kuin luonto ja kaupunki, olivat lopulta kokoontuneet yhteen.

Lasi-paviljongin rakentamisen jälkeen Taut sai pian maineensa sterling modernistisen näkemyksen omaksumisesta. 1917: ssa hän julkaisi kokoelman runoilevia piirroksia nimeltä Alpine Architektur, joka koostui 30-levyistä, jotka kuvaavat Alppien kaupunkia. Visiolla oli täysin jäsennelty maailmankaikkeus, jossa rakennukset nousivat korkeammalle valaistuun taivaaseen. Tässä Taut oli luonut jatkuvasti kasvavia kaupunkeja, jotka vastustivat perinteisiä arkkitehtonisia rajoitteita. Mallit edustivat eräänlaista rauhanomaista anarkiaa, ja vaikka vain ihanteellinen visio tulevista yhteiskunnista, esimerkkinä on yhteinen nykyaikainen halu irtautua yhteiskunnan asettamista rajoituksista.

Luonnollisesti tällaiset näkemykset eivät perustuneet todellisuuteen ja ajoissa, Taut käänsi huomionsa asunto-kriisiin hänen ovellaan. Perustuen Magdeburgin perusrakennushankkeisiin hän kääntyi Berliiniin. Berliinissä hänestä tuli Arbeitsrat für Kunstin puheenjohtaja 1918: ssä, jossa hän jatkoi yksinkertaisten elämien teoriakoihin perustuvien mallien puolestapuhujia. Tuolloin pääkaupunki oli maailman suurimpia metropoleja New Yorkin ja Lontoon jälkeen ja teollisen vallankumouksen myötä 4.5: n väkiluku oli kasvanut 1920 miljoonaan. Tämä nopea kasvu johti synkän elämänlaatuun ja vastauksena Taut vaati hallitusta tukemaan uusia asunto-hankkeita, joilla pyritään tarjoamaan paremmat ja kohtuuhintaiset majoitustilat pienituloisille.

Taut pyrki jatkuvasti tukemaan järjestelmiä vastatakseen kärsivän väestön vaatimuksiin etenkin Kreuzbergin ja Neuköllnin työväenluokan alueilla. Kun 1924 on nimetty GEHAG: n (Housing Cooperative for Savings and Construction) pääarkkitehtiin ja yhteistyössä nykyajan Walter Gropiuksen ja Martin Wagnerin kanssa, Taut alkoi työskennellä nykyisin kuudessa berliinismodernistisen asunto-osakeyhtiönä. Uusien lähestymistapojen yhdistäminen suunnitteluun, tyyliin ja puutarhan suunnitteluun pysyvät nykyään eräiden kaupungin tunnetuimpia esimerkkejä modernistisesta sosiaalisesta asuntotuotannosta ja innovatiivisesta rakennusten uudistuksesta.

Ensimmäinen hanke, Hufeisensiedling, rakennettiin vuosien 1925 - 1993 välille, ja se sijaitsee Neuköllnin Britzissa, joka on yksi Berliinin eteläisistä piireistä. Ei ole yllättävää "Horseshoe Estate", se rakennettiin talon 5,000 ihmisille ja tuli yksi Weimarin tasavallan ensimmäisistä suurista kehityksestä. Erinomainen esimerkki saksalaisesta kaupunkisuunnittelusta 1920: issä, sen kansainvälinen arkkitehtoninen merkitys tunnustettiin Unescon maailmanperintöluettelolla 2008: ssä sekä 2010in puutarha-muistomerkki. Tautin kannalta oli ratkaisevan tärkeää, että 679-rivitalot saavuttavat käytännön tavoitteen ja ovat peräisin Garden City -liikkeen teorioista. Hän oli vakuuttunut siitä, että tässä kaupunkiviljelmässä huolellisesti toisiinsa sidottuja avoimia tiloja ja uutta kehitystä jokainen kotitalous voisi myös olla puutarha. Tämä sitoutuminen utopistiseen ihanteellisuuteen saavutettiin vieläkin syvemmälle ja lopulliset 25-asuntoyksiköt eivät vain symmetrisesti liittyä täydelliseen järjestelyyn, vaan ne myös ympäröivät jääkauden jälkeistä jäätikettä. Lopuksi, tässä oli kiinteistö, joka saavutti tietyn maaseudun ja kaupunkien tasapainon.

Sen lisäksi, että luotiin tarkoituksenmukaisia ​​rakenteita, Taut sai myös tunnetuksi värikäs rakennuksen päällikön. Hän näki värin edullisena tapana pistää eloisuutta ja jännitystä muutoin harmaaseen ja huonoon naapurustoon. Hufeisensiedlungissa tämä näkyy etuovissa, joissa on eloisat väriyhdistelmät. Toinen erityinen esimerkki on Onkel Toms Hütte -kehitys Zehlendorfin naapurustossa, joka saavutetaan helposti ratsastelemalla U3-rataa loppupäähän. Sisäänrakennettu 1926, se asetetaan Grunewald-metsän rinnalle ja on valtava värimaailman ja valon voitto. Kauas tavallisesta yksitoikkoisesta, tarkoituksellisesta sosiaalisesta asunnosta, rönsyilevät rakennukset vaihtelevat muodon ja niiden pastelli- ja primäärivärien yhdistelmänä. Ratkaisu on kaukana raikasta, vihreät ja siniset sävyt saumattomasti yhdistyvät käämitysreitteihin, kukkapenkkeihin ja kukintapuihin. Hütte todellakin kunnioittaa Tautin pyrkimystä saattaa kaupunkilaiset lähemmäksi luontoa.

Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © David Kasparek / Flickr

Toinen silmiinpistävä värimaailma on nähtävissä Berliinissä sijaitsevassa Gartenstadt Falkenbergissa. Muualla nimellä "Paint Box Estates", tämä elinvoimainen ratkaisu näki ekspressiivisen värin soveltamisen Weimar-ajan tyypillisten arkkitehtonisten piirustusten sijaan. Lähellä intiaan "Akazienhof" -pihalle, vierailijat tervehtivät ikkunoilla, terasseilla ja parvekkeilla, jotka näytetään piristysväreissä. Ei voida kieltää, että Tautille väri oli yksinkertainen ja luonnollinen tapa kohottaa sosiaalista tunnelmaa. 1918: ssa hän väitti "meidän on tunnustettava värin olemalla täysin samat oikeudet kuin lomakkeella. Älä hylkää tätä ihmeellistä Jumalan lahjaa - puhdasta, katkeamatonta väriä. "

Nykyään Tautin lukuisat asuntokohteet tukevat edelleen Berliinin yhteistyörakentamallia. Ne, kuten Kreuzberg, Neukölln, Treptow ja Zehlendorf, tarjoavat edelleen runsaasti esimerkkejä näistä innovatiivisista kaupunkialoitteista. Injektoimalla teoreettinen utopistinen näkemys kaupunkisuunnittelustekniikoihinsa, Taut teki tien mukavaksi sosiaaliselle elämälle kaikille. Hän saavutti korkeamman ilmaisutavan innovatiivisella värinäytöllä ja ikoniarkkitehtuurin ystäville, hänen työnsä on edelleen vallankumouksellinen sekä periaatteessa että toteutuksessa.

Varia Fedko-Blake