Gertrude Steinin Ja Pablo Picasson Epätodennäköinen Ystävyys
Gertrude Stein oli yksi Pariisin ensimmäisistä amerikkalaisista, jotka reagoivat innostuneesti 1800-luvun modernistiseen vallankumoukseen eurooppalaisessa taiteessa. Hänen kumppaninsa Alice B. Toklasin rinnalla hän kannatti monia kehittyviä taiteilijoita - mm. Matisse, Cézanne, Braque ja Picasso. Erityisesti Picassolle tämä varhaiskasvatus oli elintärkeä hänen myöhemmälle menestykselleen. Tarkastelemme tätä huomattavaa ystävyyttä kahden kulttuurihenkilön välillä.
Gertrude Stein saapui Pariisiin Amerikasta Lontoon kautta veljensä Leo 1903in kanssa. Leon tarkoituksena oli taiteellinen ura Euroopassa. Gertrude - juuri pudonnut Johns Hopkinsin lääketieteellisestä koulusta ja kamppaillessaan toipuessaan emotionaalisesti kuivuvalta, tuhoisasta suhteesta - suhtautui innokkaasti Left Bankin avantgardeihin. Heidän huoneistonsa 27 rue de Fleurusissa, boheemin kuudennen kaupunginosan sydämessä, koostui kahdesta kerroksesta viereisen ateljeen kanssa, ja se oli täällä, että heidän kokoelma modernin taiteensa kasvoi.
Jotkut ensimmäisistä 1904-yrityskaupoista sisälsivät Gauguinin "Sunflowers" ja "Three Tahitians", Cézanne "Bathers" ja kaksi Renoir's. Ensimmäinen Picasso löysi tiensä Stein-kokoelmaan vasta 1905in jälkeen Salon d'Automne'n lokakuussa.
Se oli melko tavanomainen alastomainen "Nuori tyttö, jossa on kukkakori" - mutta se aiheutti huomattavaa kitkaa Steinin kotitaloudessa. Leo rakasti sitä, mutta Gertrude vihasi sitä: "jotain melko kauhistuttavaa jalkojen ja jalkojen piirustuksesta, mikä järkytti ja järkytti häntä". Taidekauppias, joka oli myynyt sitä, Sagot, ihmetteli, ettei ongelmaa voitaisi ratkaista leikkaamalla jaloista ja jaloista. Ainoa asia, jonka kaikki kolme voisi lopulta sopia, oli se, että jälkimmäinen ratkaisu ei tekisi. Leon persoonallisuus ja hänen ilmeinen rakkautensa maalaukseen - yhdistettynä ehkä, sillä se oli vain 150-frangia - suostutteli Gertrudea hyväksymään sen.
Kappale ilmeisesti kasvoi hänelle. Gertrude Steinin laaja, lähes vertaansa vailla oleva yksityinen kokoelma Picasson teosta alkoi, kun lähes kukaan muu ei ostanut maalauksiaan. Andrea Weiss, dokumenttielokuvassaan ja kirjaessaan Paris Was A Woman, on ehdottanut, että Gertrude Stein ei aloittanut Picasson töiden keräämistä niinä alkuvuosina, on mahdollista, että Picasso olisi pysynyt kamppaileva taiteilija, joka nielaisi taiteellisen meren, joka oli Pariisissa tuolloin ja jatkaa maalausten vaihtoa. Gertrude Steinin mukaan 1906: stä suunnilleen 1910: lle Stein-perhe valvoi Picasson tuotantoa, koska he olivat ainoita, jotka halusivat sen. Tämä ei todennäköisesti ole liioittelua, ja varmasti näyttää siltä, että ilman Gertrude Steinia Picasson tarina olisi ollut hyvin erilainen.
"Nuorella tytöllä, jossa on kukkakori" oli kuitenkin enemmän kuin kokoelman alku. Se oli ystävyyden alku. Vaikka he eivät puhuneet eikä lukenut toista äidinkieltä, he onnistuivat muodostamaan syvän ymmärryksen, erityisesti taiteen ja modernismin puolesta. 1905-1906 Picasso maalasi Gertrude Steinin muotokuvan Montmartren studiossa: kahdenkymmenen tai yhdeksänkymmentä istunnon jälkeen tulos - keskinäisten ystäviensä mukaan - ei Gertrude Steinin mielestä ollut pienintäkään. Picasson vastaus oli huudahtaa. "Älkää ajattele", hän vastasi, "lopulta hän onnistuu näyttämään samalla tavoin". Nykyään se on yksi Picasson kuuluisimmista muotokuvista.
Lauantaisin oli legendaarisen Stein-salonki-iltoja, ja Picasso alkoi aluksi osallistua samalla kun maalaisi Gertrude Steinin muotokuvan. Kutsu Stein-salonkiin pidettiin modernistisen liikkeen siirtymän rituaalina, ja joka viikko, kun Picasso oli päättänyt maalauksensa päivälle, hän ja hänen rakastajansa Fernande kulkivat Pariisissa Gertrude Steinin kanssa rue de Fleurusta. Tämän nimenomaisen perambulaation sijainti oli kuuluisa paikaksi, jossa kaikki kuka tahansa ihminen kokoontuisi puhuakseen taiteesta, kirjallisuudesta ja filosofista ja ehkä jopa ottaisi mukaan yhä kasvava taidekokoelma ateljeessa. Se oli täällä, että Picasson työ nähtiin laaja yleisö ensimmäistä kertaa - yleisö, johon kuului Claribel Cone ja hänen sisarensa Etta. Cones oli amerikkalaisia taidekokoojia ja ennen pitkää he myös ostavat ja näyttävät Picasson työtä. Se oli myös täällä, että Picasso otettiin ensimmäisen kerran käyttöön Matisselle, ja kaksi taiteilijasta tulee elinikäisiä ystäviä sekä ammattilaisia.
On olemassa huomattavia todisteita siitä, että Gertrude Stein oli merkittävä vaikutus sekä uran että henkilökohtaiseen elämään Pablo Picassossa, mutta taidehistorioitsijat ovat tähän asti haluttomia antamaan hänelle merkittävän paikan Picasson ja modernismin tarinaa. Suurin osa luotosta on mennyt veljensä Leolle, joka on arvostettu yhtenä 20th-luvun maalauksen "vaativimmista tekijöistä ja keräilijöistä maailmassa". Gertrude Stein, Picasson merkittävänä mestari, on siirretty siipiin. Musée Picasson avaaminen uudelleen Pariisissa ja jälleen kiinnostuneena Picasson työhön, nyt näyttää olevan hyvä aika korjata tämä tasapaino.
1914: ssä Leo Stein muutti Firenzeen Firenzeen Firenzeen. Jakaminen veljen ja sisaren välillä oli kauhistuttavaa ja Gertrude Stein ei nähnyt veljelleen enää lähes kolmekymmentä vuotta. Leo otti taidekokoelmaansa kuusitoista Renoiresta, mutta jätti suurimman osan Matissesta ja Picassosta sisarelleen väittäen, että "Picasson maisema ei ole minkään tällaisen mielessä tärkeä ... olen valmis jättämään teidät Picasso-oopperasta" . Tällä kertaa Gertrude Stein oli suhteessa naiseen, joka tuli hänen elinikäisen kumppaninsa, Alice B. Toklasin, ja he asuivat edelleen 27 rue de Fleurusissa. Lauantai-iltatyylit jatkoivat ja Gertrude Stein jatkoi Picasson töiden hankkimista - vaikka 1919 Picasso antoi iranilaisesti maalauksiaan ilmaiseksi, koska hän oli tullut niin onnistuneeksi, ettei hän enää voinut ostaa niitä. Hänen kokoelmansa sitten keskittyi Picasso ja Juan Gris, koska suurin osa muista maaleista, joita Leo ei ottanut, myytiin.
Musée Picasso 5 Rue de Thorigny, Pariisi, Ranska
