Baya Mahieddine | Nuori Taiteilija, Joka Innostaa Picassoa
Yksi Algerian kuuluisimmista taiteilijoista, Baya Mahieddine on kuuluisa ikonista työtä, joka innostaa Picasso maalata kokoelma nimeltä Naiset Algeria. Itsenäisenä opettajana taiteilija Baya säilytti yhteyden "heimojen" taiteeseen, joka kiehtoi niin länsimaailmaa ja hylkäsi aktiivisesti kaikenlaisen luokittelun, vaan vetoamalla henkilökohtaisiin muistoihin ja kokemuksiin.
Syntynyt Algeriassa 1931: ssä, Bayan elämä oli kaukana helppoa. Orpokotettuna viiden vuoden iässä, hänet kasvatti hänen isoäitinsä. Ei voi osallistua kouluun, hän työskenteli palvelijana ranskalaiselle naiselle nimeltä Marguerite Camina, jota myöhemmin taiteilija kuvasi adoptiovanhempansa. Camina huomasi kykyä, että hänen nuoren palvelijansa näyttivät tekemästä figuureja savesta ja rohkaisi häntä kehittämään veneilyään. Sen sijaan, että seurattaisiin tyypillisesti länsimaisia taideteollisuuden malleja, joita opetettiin tuolloin, nuori Baya piiritti omat henkilökohtaiset kokemuksensa ja kuvitelmansa perinteisen alttorilaisen heimojen taiteen rinnalla.
Sharon Obuobi kuvailee Algeria-visuaalista kulttuuria "kehittämällä perinteisiä tekstiilejä, keramiikkaa, puutarhoja ja arkkitehtuuria", ja nämä motiivit ilmestyvät uudelleen Mahyeddine-maalauksissa. Hänen saviäänen sanotaan innoittaneensa nestemäisiä muotoja ja lukuja, jotka hän maalasi, antaen hänelle ainutlaatuisen esteettisen vaikutuksensa, joka vaikutti niin vaikuttaviin Picasso- ja Matisse-taiteilijoihin.
Milloin hän oli 16, Mahyeddine oli ensimmäinen näyttely Pariisissa. Tässä on ensinnäkin huomattava, että hän vaikuttaa Picasson kaltaisiin taiteilijoihin. Picasson mielenkiinto ja kiehtova Afrikan heimojen taidetta (ja erityisesti naamiot) tunnetaan hyvin. Hänen graafisen kubistinsa tyyli johtuu osittain hänen uteliaisuudestaan perinteisissä afrikkalaisissa edustusmuodoissa, tuolloin esiteltiin Euroopassa innostuneina kuriosien ja artefaktien muodossa taiteilijoiden sijasta. Mahyeddine oli poikkeus tästä. Hän ei loi tribaalisia uteliaisuuksia, mutta sallinut hänen ympäristönsä ja mielikuvituksensa muovaamaan työtä.
Picasso kutsui häntä tekemään yhteistyötä 1948in kanssa spontaanisuuden ja luonnollisen lahjakkuutensa innoittamana. Hän oli hämmästyttävä "taitamaton" taiteilija, joka antoi Picassolle uuden näkökulman. Picasson Naiset Algeriasta sarjan sanotaan olevan innoittamana Mahyeddine, vaikka se maalattiin yhdessä työskentelyn jälkeen. Aivan kuten nuori Mahyeddine vaikuttaa Picassoon, hänen vaikutusvalta tuntuu monissa töissä. Sothebyn Picasson mukaan kasvatettiin Bayan esteettisyyttä - erityisesti hänen värillään ja linjallaan, kun taas Bayan kulttuurinen elinvoima toimi Picasson luovaa elantonaa.
Kuten Breton Picasso, Andre Breton inspiroi suuresti Bayan työtä. Hän löysi hänen rotujen värejä ja outoja kuvioita paljasten surrealistisia ja unenomaisia ominaisuuksia. Hän määritti työnsä surrealismiksi, ja tätä näkemystä pidettiin pitkään pitkään. Modernistiset kriitikot käyttivät surrealistisia ideoita unenomaisista kuvista ja "naiivista" taidosta kiehtovasti linsseinä, jonka kautta Mahyeddine-teoksia tarkastellaan. Tämä ajattelutapa johtuu ajankohtaisista ongelmallisista näkemyksistä, joita "orientalismi ja eksoottisointi maailmassa" tulivat Bayan, naisen ja taiteilijan, mukaan ".
Mutta taiteilija kieltäytyi määrittelemästä itseään käyttäen Länsi-kanonien terminologiaa. Hän loi työtä, joka oli syvästi henkilökohtainen, juurtunut lapsuudelleen ja kotiin. Sana Makhoul kysyy taiteilija-tutkielmassaan: "Miksi meidän on määriteltävä ja luokiteltava taideteoksia muualla kuin länsimaisista kulttuureista asettamalla heille länsimaisia määritelmiä ja terminologiaa?"
Baya naimisissa juhli Andalusian säveltäjä Mahyeddine Mahfoudh 1953issa. Hän on uskonut innoittamasta monia hänen teoksissaan näkyviä instrumentteja sekä mitä monet ihmiset näkevät melodisena ja harmonisena ilmapiirinä, jonka hänen teoksensa näyttävät herättävän.
Vuoden kuluttua hänen avioliitonsa Mahfoudhista, Baya lopetti maalaamisen vain palaamalla taiteelliseen käytäntöön myöhään 1960s. Tämän tauon syyt vaihtelevat; jotkut sanovat, että se osoittautui solidaariseksi Algerian vallankumoukselle ja toisille, että se nostaisi lapsiaan. Riippumatta hänen syistään, epäjatkuvuus oli tilapäinen. 1960: ista hän jatkoi luomaan töitä elämänsä loppuun asti. Hänen rikas ja ylellinen maalaus yhdistyvät perinteisen algerialaisen taiteen, kuten keramiikan ja rohkeiden seinämaalausten, vaikutuksiin, joissa on virtaavia lukuja ja esineitä. Linnut ja eläimet yhdistyvät esineiden, kuten välineiden ja hedelmien, kanssa luomaan teoksia, jotka näyttävät olevan symbolisesti merkittyjä. Hänen palaset eivät noudata sääntöjä, kieltäytyvät jatkuvasti heille pakotetuista luokituksista.
1990: n myöhässä, menestyksekkään taiteellisen uransa loppuessa, Baya oli monien algerialaisten taiteilijoiden keskuudessa, joita ranskalaiset siirtolaiset yrittivät antaa ranskalaiselle kulttuurille. Sen sijaan hänet tunnustetaan päättäväisesti julistaen hänen algerialaisen identiteettinsä, mikä todistaa hänen kieltäytymisestään lähtemästä maasta poliittisen epävakauden aikana, vaikka Ranskan kutsusta huolimatta. Poliittisen ja yhteiskunnallisen epävakauden kiusatessa Baya ei voinut lähteä kotiin, joka oli innoittanut hänen iloisia maalauksiaan. Hän oli algerialainen taiteilija sydämessään - selvästi ainoa henkilökohtainen ja taiteellinen luokittelu, johon hän oli tyytyväinen. Hän kuoli 1998: ssa ja on edelleen kuuluisa taiteilija ympäri maailmaa.
