Annette Bening Sanoo, Että Gloria Grahame Pelasi Paljon
Annette Bening kertoo Gloria Grahamen pelaamisesta Film Stars Älä kuole Liverpoolissa ja elävän ja usein lumoavan "40s" ja "50s Hollywood star" elämä ja ajat.
Jokainen, joka näki Annetten Beningin vuoron Myra Langtryksi Stephen Frears'sissa Grifters (1990) ei hämmästy hänen näyttelijä Gloria Grahame -näyttelyn Paul McGuiganin vahvistamisesta Film Stars Älä kuole Liverpoolissa. Liukas, viettelevä Myra oli kuin Grahamen tärkeimpien esitysten moderni komposiitti kuin noirin anti-heroiinit Vuonna Lonely Place (1950) Big Heat (1953), ja Human Desire (1954).
Perustuu Liverpoolin näyttelijä Peter Turnerin huomaamattomaan mutta haaveilevaan 1986-muistioon, Elokuvatähdet leikkaa hänen 1978-80-rakkaussuhteidensa alun ja lopun Grahamen ja hänen elämänsä viimeisen viikon välillä. Vatsavaivoja ja peritoniittia pahoinpidellyt hän vietti kuusi päivää vanhempiensa Liverpoolissa ennen kuolemaa 57: n iässä heti lentäen New Yorkissa lokakuussa 5, 1981. 28 -vuotiaiden ikäero välillä Bening ja Jamie Bell, joka pelaa Turner, kuuntelee 29 vuotta välillä Turner ja Grahame.
Bening sulkee sublimealisti sekä terveellisen Grahame-hölynkävän äänensä, hänen jumalallisen käyttäytymisensä, hänen halveksisuutensa ja säälimättömyytensä - ja vaikeavamman Grahamen, joka ilmeisesti kieltäytyi ahdistuksesta. Hän myös kuvaa häntä naisena, joka oli hälventää hollywood-tähtiä ja oli kotona työväenluokan Liverpool-perheen kanssa kuin Beverly Hills ja Bel Air eliitti.
Vihreä musta sametti ja silmälasit, Bening puhui Volubly noin Grahame äskettäin haastattelussa Langham hotelli Manhattanilla.
Kulttuurimatkustusta (CT): Monia vuosia sitten oli syytetty Gloria Grahamea sopeutumisessa Film Stars Älä kuole Liverpoolissa. Jos tuottaja Barbara Broccoli ajattelisi sinua siitä, että sinä olisit jonkinlainen kanavoinut Gloriaa, kun soitit Myraa Grifters?
Annette Bening (AB): En ole varma. Peterin kirja oli julkaistu 1986: ssä. Kuulin hänen sanovan toisen päivän, että se kesti hänet pari vuotta sen jälkeen, kun Gloria-suhde päättyi hänen kirjoittaakseen. Hän oli varsin traumaattinen ja hän ei voinut nukkua. Lopulta yksi aamulla 4.30: ssa hän sanoi: "OK, minun on noustava ylös", ja hän aloitti kirjoittamisen. Rakastan kirjaa. Se on impressionistinen ja tyylikäs, ja se leikkaa saumattomasti menneisyyden ja nykyajan välillä, missä elokuvassa inspiraatiota tuli.
Kun Stephen Frears oli ohjannut minua The Griftersissa, hän oli kertonut minulle katsomaan Glorin elokuvia, ja siitä tulee suuri Gloria-tuuletin siinä vaiheessa. Hän oli täydellinen inspiraatio Myraa varten, ja olen hyvin kiitollinen Stephenille siitä.
Se ei ollut liian kauan sen jälkeen, että Barbara ja minä tuli ystäviä. Hän oli ollut lähellä Peter Turneria, ja hän oli tuntenut hänet kun hän oli Glorian kanssa. Barbara sanoi: "Annette, haluaisin todella, että teet tämän tarinan" - tämä oli luultavasti 23 vuotta sitten. Hänellä oli luonnos käsikirjoituksesta. Oli varmasti liian aikaista tehdä se, mutta usein ajattelin sitä. Ja ehkä viisi tai kuusi vuotta sitten, juoksin Barbaraan BAFTAssa naisten huoneeseen ja sanoin: "Hei Barbara, meidän pitäisi tehdä se elokuva." Hän ja Colin Vaines sitten kokoontuivat tuottamaan sen ja palkkasivat Matt Greenhalghin sopeuttamaan Peterin kirjaa, joka oli erittäin tärkeä askel. Barbara ja Colin olivat inspiraatiota heidän rakkautensa vuoksi.
CT: Mikä sinulle oli avain löytää Glorian ydin?
AB: Oli paljon, paljon enemmän, mitä halusin tietää siitä, etten löytänyt. Olin hyvin skeptinen monista anekdooteista, jotka ovat leijuneet hänen ympärillään, enkä halunnut käsitellä mitään siitä. Halusin vain käsitellä asioita, jotka tiesin tosiasiallisesti tosiasioiksi. Päätin palata takaisin Pietarin Glorian kuvaan. Se ei ole liian täsmällistä, ja hänen elämästään on paljon yksityiskohtia, joita hän ei ole ottanut mukaan. Häntä ei ollut kiinnostunut kaikesta siitä. Siksi kirja on niin tyylikäs, tiedäthän? Hänen rakkautensa hänelle ja hänen rakkautensa hänelle oli sen ydin.
Yritin katsoa niin paljon hänestä kuin voisin. Katselin kaikkia hänen vanhempia elokuviaan ja sitten ei-niin-hienoja tavaroita, joita hän teki "60: issä ja" 70: issä, kaikesta mitä löysin. Ja sitten voin puhua useille ihmisille, jotka tuntevat hänet. Itse asiassa pidän yhä enemmän ihmisiä, jotka tulevat ulos puusta. Olin pari viikkoa sitten paikalla New Yorkissa ja tapasin näyttelijän Dennis Christopherin, joka oli Blood and Laceissa [1971] Glorian kanssa - se oli erittäin huono kauhuelokuva. Dennis oli kuin: "Voi, Annette, elokuva oli kauhea. Mutta Gloria oli niin hauskaa! Menimme ulos lounaalle ja tulimme ystäviksi. Hän oli todella ihana nainen. "
Puhuin myös Gloryn kanssa kotoisin olevan [näyttelijä] Terry Mooren kanssa, joka oli ehdolla Best Supporting Actress -palkinnoksi [Come Back, Little Sheba (1952)] samaan aikaan kuin Gloria, joka voitti sen The Bad ja Beautiful [1952]. He työskentelivät yhdessä Elia Kazanin Man on a Tightrope [1953]: n kanssa, ja Terry sanoi myös, että Gloria oli hauska olla mukana ja uskollinen ystävä. Hän kertoi minulle, että Gloria oli hyvin yksityinen henkilö - hän ei ollut yksi niistä ihmisistä, jotka kävivät ympäri puhua hänen henkilökohtaisesta elämästään, joka oli melko skandaali.
Lontoossa [Film Stars Do not die in Liverpool] -tapahtumassa teimme Lontoossa tapasin Glorin pojan, Timothy Rayn. Halusin vain olla nurkassa hänen kanssaan ja kysyä häneltä miljoonasta kysymyksestä, koska hän oli henkilö, jonka tunsin olleen läpi eniten [kun Grahame oli sairas Liverpoolissa].
CT: Usein kirjoitetaan, että Gloria oli arkkityyppinen elokuva-noir femme fatale, mutta se on täysin epätosi. Hän soitti femme fatalea Human Desire ja paha nainen, joka ei ole femme fatale sisään Äkillinen Pelko [1952], mutta se on se. Suurin osa hänen hahmistaan on paljon monimutkaisempaa kuin pelkästään vaarallinen, eikö olekin?
AB: He todella ovat. Hänet kutsuttiin femme fataleksi, mutta olet oikeassa - hänellä oli paljon suurempi valikoima kuin se. Oma suosikki hänen elokuvistaan on Lonely Place. Ensinnäkin se on hieno elokuva, jonka ohjaa Nick Ray, hänen miehensä; he hajosivat tuolloin. Hän on niin kurinalaista ja ohjannut siinä elokuvassa. Elokuva on erinomaisesti kirjoitettu ja erinomaisesti taidettu. Hän oli hieno kuuntelija, näyttelijä, ja olen aina sitä mieltä, että hän on hyvin elossa, kun hän ei puhu.
CT: On mielenkiintoista, että elokuva valitsi edustamaan häntä menneisyydessä Film Stars Älä kuole Liverpoolissa is Naked Alibi [1954] eikä yksi kuuluisimmista. Barwoman laulaja, jota hän soittaa tässä elokuvassa, ei ole kovin keitetty hahmo, jonka hän näyttää, mutta nainen, joka yrittää laittaa houkuttelevan perheen yhdessä Sterling Haydenin ja joidenkin lasten kanssa. Se herättää minut ajattelemaan Glorin vetovoimaa Pietarin perheelle. En voi auttaa ajattelemaan jotain, mitä hän halusi - lämmin Liverpool-perhe.
AB: Luulen, että Liverpool on kuin tarinanhahmo, koska minulta Gloria tapasi Pietarin, ajatuksen siitä, että hän oli Liverpoolista ... Oi jumalani, se tuntui niin eksoottiselta hänelle, tiedäthän, että saavuin lautta Mersey-joen yli. Pietari oli nuorin yhdeksästä ja uskoin, että Gloria oli hyvin kiinnostunut Peterin edustamasta kiinteydestä. Hänellä oli ollut paljon vihamielisiä suhteita ja paljon hullua, ja tutustuminen siihen, että Pietari ja hänen vanhempansa sekä veljensä ja sisarensa merkitsivät hänelle paljon. Jotta he pääsisivät kirjaimellisesti huolehtimaan hänestä ... mikään niistä ei odottanut sitä.
CT: Luuletko, että Pietarin perhe oli kontrasti Glorin oman perheen kanssa?
AB: Luulen, että hänen äitinsä [Jeanne McDougall Hallward, jonka soitti Vanessa Redgrave] oli hyvä äiti. Hän oli skotlantilainen, vaiheessa äiti, joka opetti näyttelemistä. Isä [Michael Hallward] lähti kun Gloria ja hänen sisarensa Joy [Frances Barber] olivat lapsia. Joy oli myös näyttelijä ja hän ja Gloria olivat lähellä, mutta he olivat myös erittäin kilpailukykyisiä - se on elokuvassa.
CT: Joy tekee julman huomautuksen Peterin edessä Glorian suhteesta poikamies Tony Rayyn, kun hän oli 13. Miksi luulet, että elokuva tarvitsi tuoda sen ylös?
AB: Luulen, että se oli niin unohtumaton tosiasia, mutta emme todellakaan ole sitä, ja monet ihmiset kaipaavat sitäkin elokuvassa. Mutta se tapahtui, ja luulen, että se teki suuren leiman Gloriaan. Hän oli ollut naimisissa lyhyesti, hyvin nuorena, ennen kuin hän meni naimisiin Nick Rayn kanssa. Nickellä oli jo poika, Tony. Hänellä ja Nickillä oli poika Tim. Sitten hän avioitui Cy Howardin kanssa ja oli tytär Paulette. Nyt hän on hänen myöhään kolmekymppinen ja Tony Ray on alussa kaksikymppinen ja ne muodostavat suhteen. Ei vain, hän nauti hänestä ja hänellä on kaksi poikaa [Anthony Jr. ja James].
CT: Luuletko Gloria impulssi?
AB: Kyllä, ehdottomasti, ja minulle on kerrottu myös muut. Hän oli tällä hetkellä henkilö. Hän oli kuin: "Odota, kuka sinä olet? En tiedä sinua niin hyvin, mutta mitä sinä teet ja mistä sinä menet? Mennään hyvää aikaa! "
CT: On tarina, että hän kerran suuteli haastattelijan huulilla.
AB: Uskon, että se oli Francis Wyndham. Hän kertoi hänelle kaikki tavaraa, jonka hän kertoi elokuvassa Peterille, siitä, miten hän halusi liittyä Royal Shakespeare Companyiin ja miten hän halusi pelata Julietia. Ja luulen, että hän hyppäsi lopussa ja suuteli häntä huulilla.
CT: Gloria oli hyvin epävarma hänen ulkonäkönsä suhteen. Hollywoodin paine pysyä ikuisesti nuorena on niin voimakasta, ja hän kärsi siitä. Mielestäni se vaikutti häneen koko elämästään.
AB: Olen myös sitä mieltä, mutta mielestäni myös elokuvassa esitetyllä kaudella hän ei ottanut itsensä vakavasti. Asiat eivät olleet kovin ammattimaisesti häntä pitkään, mutta hän työskenteli. Hän sai tarjouksen Sheffieldin teatterista ja toinen Watfordista. Olen varma, että siellä oli aikoja, jolloin hän tunsi: "Jumala, katso minua. Olin kerran tämä Hollywood-tähti ja nyt asun Primrose Hillissä. "Tällainen asia on muodikasta näinä päivinä, mutta se ei ollut niin paljon 1970: illa ja 1980sissä.
CT: Ainakin hän joutui tekemään Lady Macbethia.
AB: Hän teki myös The Glass Menagerie and Rainin [joka perustuu Somerset Maughamin Sadie Thompsonin tarinaan], joka on osa Britannian ohjelmistoa. He eivät tee sitä Amerikassa - en tiedä miksi. Tarina on kaunis; leikki on melodraattista. Hän teki useita näytelmiä.
CT: Elokuvan masterstroke, minulle, on Twinned-sekvenssit New Yorkissa, kun näemme Peterin ja Glorin hajoamisen ensin Peterin silmien kautta ja Glorin silmien kautta. Hänelle on kerrottu, että hänen syövänsä on palannut, mutta sen sijaan, että kertoi Pietarille siitä, hän kiistää väitteen hänen kanssaan ja vetää hänet näyttelemään taitojaan, jotta hänet jättäisi hänet pikemminkin kuin että hän kärsii hänen kanssaan. Hän tekee valtavan uhrauksen ja se iski minut sankariksi.
AB: Se oli jotain, joka tuli kaikista meistä yhdessä pari viikkoa ennen kuin aloitimme kuvaamisen. Matt, kirjailijamme, oli siellä; Paul McGuigan, johtajamme; tuottajat Barbara ja Colin; Jamie Bell ja minä ja kaikki muut toimijat. Meillä oli jo hyvä käsikirjoitus, mutta jatkoimme puhetta kirjasta ja tarinasta sekä siitä, mitä halusimme päästä irti.
Joskus tämä aika voi tuottaa uskomattomia ideoita, koska siinä vaiheessa saat yksityiskohtia. Elokuvat, varsinkin hyvät elokuvat, ovat kaikki yksityiskohtia, ja pienimmät yksityiskohdat voivat tehdä suuren eron.
Me kaikki tuntui, että kuten kirjan, elokuva olisi nähtävä Peterin näkökulmasta. Siinä on kaunis asia - se on tämän kaverin tarina. Mutta Paul sanoi: "Luulen, Annette, meidän on nähtävä tämä hetki Glorian näkökulmasta, samoin kuin Peterin." Ja minä sanoin: "En tiedä, onko tämä oikea ajatus, Paul." oli hieman hermostunut siitä. Mutta hän on kuin: "Ei, ei, minä sanon teille: tässä vaiheessa haluamme vaihtaa perspektiiviä." Ja yhtäkkiä menemme katsomaan hänen sisälle. Ja Paavali oli oikeassa. Toimivan näkökulmasta se oli suuri lahja. Usein sinulla on salaisuuksia, mutta kukaan ei näe niitä. Paavali päätti antaa nähdä Glorin salaisuuden, että hän teki uhrauksen.
CT: Ja sitten tietysti hän vetäytyi takaisin hänelle ja Liverpoolille lopussa. Hän oli loukkaantunut Englannissa ja oli luonnollista, että hän oli jonkun kanssa, jota hän rakasti ja joka rakasti häntä.
AB: Hän oli menossa lavalle Lancasterissa ja hän kaatui. Hän ei tiennyt kenelle soittaa, joten hän kutsui Pietarin. Se, että hän otti kotiinsa ... Joo, hän oli niin onnekas. Kun ammuttiin, pohdin yhä lapsiaan, jotka olivat takaisin Kaliforniassa. Hän ei ollut heidän kanssaan, ja hänen oli pitänyt olla vaikeaa. Joten sinulla on tämä erittäin epätodennäköinen tarina tästä naisesta, joka oli ollut loistava elokuvaklassi päätyäkseen Liverpoolin talon toisessa kerroksessa viettämään viimeisen osan elämästään tämän perheen kanssa. Se on vain uskomaton tarina.
CT: Tehtiin tämä elokuva iso tunne matkan sinulle?
AB: Se oli ehdottomasti. Yritin antaa sille kaiken, mitä minulla oli. Tarkoitan, en puhu paljon henkilökohtaisesta elämästäni, kuten tiedätkin. Minulla on paljon yksityisyyttä. Mutta kun työskentelen, minusta on minun tehtäväni olla niin avoin kuin voin.
CT: Ja se kesti paljon sinulta?
AB: Kyllä se teki. Jokainen elokuvassa tunsi näin Liverpoolin Glorian sekvenssien kanssa. Mutta haluan ajatella, että jos työskentelet oikealla tavalla kuin näyttelijä, tällainen tavara on katartista. Menet pimeään paikkaan, mutta se on ohi. Ja tavallaan se voi olla eräänlainen puhdistus.
CT: Löysit naisen - ei pelkästään elokuvan tähtiä -, ja uskon, että tämä on niin arvokasta tässä elokuvassa. Mutta minun on kysyttävä sinulta, yrititkö lauluta Gloriaa nostaen yhden kulmakarvan niin kuin hän teki?
AB: Ah, aina hetken. [Nauraa]
Film Stars Älä kuole Liverpoolissa avattiin Yhdysvalloissa joulukuussa 29. Se on parhaillaan vapautumassa Isossa-Britanniassa.
