Film Noirin Tummat Ja Erottavat Elementit
Tunnettu nopeasta, kovaäänistä vuoropuhelusta, traagisista sankareita vastaan ja korkean kontrastin mise-en-scène-kehyksestä, vastustamaton femmes fatales, elokuva noir on lajike, joka testasi konservatiivisen Hollywoodin rajoja. Psykologiset thrillerit ja rikosjulisteiset juoniot hemmottelevat jumalattomia, katsojia läpi murheellisia tarinoita, jotka ovat aviorikoksia, salaliittoa ja murhia. Yhdistettynä melko riittämättömällä vuoropuhelulla noir-elokuvat sijoittivat miellyttävän linjan, kuten on määritelty Motion Picture Production Code. Tekijät rikkovat harvoin rankaisematta näissä elokuvissa, mutta lopulta hellittävät aikakauden moraaliset medianormit.
Vaikka kriitikot ovat eri mieltä kategoristen rajojen suhteen (jotkut väittävät, että todellisia noir-elokuvia on pitänyt tehdä toisen maailmansodan jälkeisen 1940: n aikana 50: een aikaisin), elokuvamallin elokuvaelementit ja sen pimeästi vaikuttavat teemat ovat yksiselitteisiä. Lue lisää elokuva-noirin erottuvimmista ominaisuuksista.
1. Anti-sankarin päähenkilö
Billy Wilderin kaksinkertainen korvaus (hän kirjoitti sen yhdessä Raymond Chandlerin kanssa) on laajalti katsottu paradigmaattinen elokuvajuhla, joka on tehty genren tropiin. Noir-elokuvat pyörivät suurimmaksi osaksi keskitetyn, miespuolisen anti-sankarin ympärille - ne ovat kovaa kovaa kaveria, joilla on traagisia puutteita, kyynisiä etsivätaitoja, tavoittelevia houkutuksia, kovaa gangstereita tai kuten Walter Neffin kaksoisvastuumaksu, olosuhteiden uhreja. Fred McMurrayin pelastama Walter on nopea puhuva vakuutusasiamies, joka maksaa rutiininomaisen puhelukutsun, kun hänet houkutellaan jumalattomaan tonttiin murhatakseen epäilyttävän asiakkaan ison vakuutuspalkan ajaksi. Ensimmäisen persoonan kerronta asettaa yleisön Neffin kenkiin ja tuntee intensiivisesti pakotessaan pakkomielteisen tontin täyttämiseen.
2. Femme fatale
Barbara Stanwyck soittaa Phyllis Dietrichsonia vuonna 2003 Omaatuntoa (hänen nimensä on epäilemättä nyökkäys johtavalle hopeisen näytön seductress Marlene Dietrichille). Ensimmäisessä kokouksessaan hän inträsi Walterin omalla haltuunsa, kirkkailla blondibändillä ja houkuttelevilla nilkoilla. Phyllis hyödyntää naisellisuuttaan hilpeästi pyöräyttämään verkkoa Walterin keskellä. Hän on klassinen femme fatalale kuin nainen, jolla on "omat suunnitelmansa", laskeva kahden ajastimen "mädäntynyt sydämeen", onneton vaimo, joka haluaa vapautta kaikin keinoin. Hän laskee, määrittelee, ja vaikka hänen suunnitelmansa toteutetaan virheettömästi, arkeologisesti tuomittu. Femmes fatales Eva Gardner, Joan Bennett ja Rita Hayworth toisiaan houkuttelevat, hämmentävät ja väsyvät sydämeensä.
3. Taut, no-nonsense vuoropuhelu
Nopea, viileä ja kelvollinen - niin menee kaljuuntumattoman, röyhkeä vuoropuhelu.
"Ajattelin tuota kaveria yläkertaan ja tapaa, jolla hän oli katsonut minua," Walter ajattelee itsensä, "ja halusin nähdä hänet uudelleen, lähellä, ilman että hilpeä portaikko meidän välillämme." Double-korvauksen ensimmäisen henkilön kertoman ansiosta Walter voi leikata taisteluun, mutta hän on aivan yhtä suorassa ammunnassa Phyllisin kanssa hänen kuolemansa kohtauksessa:
Walter: [kun Phyllis ampuu aseensa, puuttuu hänet] Voit tehdä paremmin, etkö sinä, vauva? Parasta kokeilla sitä uudelleen. Ehkä jos tulisin hieman lähempänä? Miten tämä? Ajattelette, että voit tehdä sen nyt? Hän laskee aseensa vapinaa. Hän ottaa aseen] Miksi et ampunut uudestaan, vauva? Älä kerro minulle, koska olet ollut rakastunut minuun kaiken aikaa.
Phyllis: [itku] Ei, en koskaan rakastanut sinua, Walter, et sinä tai kukaan muu. Olen murtunut sydämeen. Käytin sinua juuri kuten sanoitte. Tämä on mitä olet aina tarkoittanut minulle. Ennen minuutti, kun en voinut ampua sitä toista laukausta. En koskaan ajatellut, että tämä voisi tapahtua minulle.
Walter: Anteeksi, vauva, en osta.
Phyllis: En pyydä sinua ostamaan. Vain pidä kiinni. [hän halasi häntä, mutta sitten vetää takaisin, kun hän tuntee aseen häntä vastaan]
Walter: Hyvästi vauva. [Hän ampuu]
4. Korkea kontrasti mise-en-scène
Film noir kirjaimellisesti kääntää mustafilmit ranskaksi. Vaikka tummien teemojen kertojat kutsuivat nimeen, monet noir-elokuvat ovat erityisen suuria kontrastia ja ammuttu mustavalkoiseen elokuvaan. Genren esteettisiä vaikutuksia ovat saksalainen ekspressionismi, jonka epäsymmetriset taipumukset ja dramaattinen valon ja varjon käyttö (piilevän ja maalauksen kirkko-osiot) voidaan nähdä koko noir-elokuvissa ulkokäyttöisessä kamerakulmassa, suoralla etu- ja sivuvalolla, salaperäisillä siluetteilla ja pohjimmiltaan raidallinen valo suodatettiin piilevän etsivän toimiston kaihtimien läpi.
